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/>     楚风知道先生的心思,心下感动,不敢不从。

    而且另一方面,楚风自己也有些自知之明。他在雕刻上的天分并不充足,后世的一些雕刻展览,他也曾经看过,对于那种美的体悟并不深邃,更加不明白罗丹那种“我只是把多余的石头去掉”的玄妙之词。

    这是天分上的差别,没有办法弥补的。

    只可惜人生数十载,着实太短。想要穷究所有的义理到底是不可能的事情,楚风只能选择一两个细细钻研,其他的东西只是好奇有趣,触类旁通罢了。

    仔细的观察、描摹了一番,楚风才取来了一块专门用于雕刻印章的澄泥与小刀,思付了一番,认真的落刀。

    泥印最软,最易于雕刻,适合初学者练刀。文端先生说,让他先用这澄泥练习,之后再慢慢发展到软玉、硬玉,以至于其他材料上就好。

    而且泥印有个好处,就是可以反复的使用。刻完之后在纸面上印一下,而后重新轻微加热揉捏就可以变得光洁,再度雕刻。初学者反复利用,也不会浪费材料了。

    当然了,这澄泥其实也不是随意得来的。听文端先生说,材料取得是河道的淤泥,经过十数道工艺才能得到一块来,并不是小孩子在外面随便玩弄的泥巴。

    楚风心想,听说后世做假印章的,都是直接在萝卜上刻章。其实学习效仿一下也挺好,刻完印章之后还能吃,一点都不浪费……

    把这个想法跟文端先生说了,引得后者哈哈大笑,只道:“萝卜刻印多汁而清脆,实在是距离正常的玉印、犀角印等等差距太大了些,不可使用。”

    楚风心想也是,后世做假印章纯粹是图个方便、易行,并不是为了艺术美感,不可乱学的。

    只是澄泥原料难得,楚风每次刻章时都不免小心翼翼、十分用心。

    练习了十余次下来,楚风也忽然明白了一些道理。这就像是后世许多人不花钱去健身房的话,自己不可能锻炼一般。没有大的前期投入,就不会有后期的用心啊!这就是经济学上所谓的沉没成本罢!

    一念至此,楚风会心一笑。仔细的刻了“抱朴”两个字,在纸面上印了,略微满意的点了点头。

    放下小刀,楚风才觉得右臂右指酸涩难耐。文端先生雕刻时是举重若轻,自己用着最简单的材料、最轻易的工具,做起来却是举轻若重,实在差距甚大。

    将澄泥好生处理了,再去看天色,竟然已经到了午时前后。

    简单的弄了些吃食,楚风又开始临帖练字,依旧是那幅《京酒帖》。

    虽说先生已经答应自己,要寻一幅适合自己的书帖回来。但那是五六日之后的事情了,书法之道一日不可荒废,楚风是深知此理的。而且楚风临习的时候乐在其中,可以通过一幅《京酒帖》抚今追昔,通过那一撇一捺遥想苏东坡亲历的种种,以一点一横描摹苏东坡心境的变化,这种经历对于楚风来说,实在是一件十分幸福且兴奋的事情。

    楚风是极爱东坡词的。从“大江东去”到“十年生死两茫茫”,从“也无风雨也无晴”到“长恨此身非我有”……他知道自己做不了苏东坡那样的人,那种洒脱、多情、戏谑和才华横溢,是楚风所没有的,却是他所向往的。

    有的时候,楚风也不由得在想,反正都穿越了,怎么就不能提前几年,让他也能够瞻观一下苏东坡的风采呢!只是差几年的时间而已,真是有些可惜了。

    不过这都是玩笑话,命运这种事情,可遇而不可求,又何必强求。再说,有东坡的时候没有宣和,他是真的好想看看原版的宣和画谱、宣和书谱啊!还有宋徽宗的瘦金体……那才是真很正前无古人后无来者的书体呢!

    只是……科举这种事情,楚风知道自己是没有那个天分的。那除此之外,到底还有什么其他的办法呢?

    楚风不知答案,略微叹息。

    上午刻印、下午临帖,日出而作、日入而息,就这样过了三日,卖了两幅书画之余,楚风过的十分安然。

    先生和张大哥离开的第三日上午,下起了雨,西市长街青石如洗,街上人影寥寥,但闻雨声簌簌,很是清雅幽静。

    刘正卿也不打伞,蹬蹬蹬两三步蹿进店内来,看到楚风便笑嘻嘻的打招呼:“文端先生呢?我有要事找他。”

    他要说的,是为楚风做媒的事情。

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