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如花后面应该是似玉两字,就象金枝后面是玉叶一样。但倘这个成语中的两个字成为一个人名呢?又或者成为一个角色的代号呢?大抵便会忘掉后面的似玉吧,因为这个如花不是胭脂扣中幽怨的女鬼梅艳芳,而是成为搞笑大师周星驰手中的御用“美女”演员李健仁。在电影中,李健仁的本色已经被视觉刺激的相当模糊了,竟至于很难记起,大约是老实忠厚模样,他的脸是圆圆或者略胖的,是演小人物的标准样板,在电影三五成群他是被欺侮的弱者,在电影9413和揸fit人兵团则是忠勇的厚道者,想是其本色。
其实李健仁在周星驰电影中得如花这一佳名的只九品芝麻官一出戏,点解竟会被直呼如花?其实这是一种印象的存活,就象李健仁也并非只在周星驰的戏中演出,而也非是周星驰戏中皆有出演的,既使在周戏中的演出也有百变金刚中的男相演出的,而会被我们呼之为周星驰手中的御用“美女”演员,即是一种深刻的刺激所致,我们的脑袋会有选择的记忆更鲜活更与众不同的形象,况周氏的电影本就是不知所谓的无厘头,以李健仁身板之强键,包装以女相,真是不知所谓,没道理的反差搞笑,女相倒也罢了,偏将女性鼻下的须弄出一种更类似男性的胡子茬来,则更引人注目,当哄笑而浮一大白。于是其他形象则会被我们以优胜劣汰的法则所在脑中减弱,于是李健仁便被抽象的属于周星驰,属于极丑象征但无比可爱的女人。
我们便堂而皇之的把李健仁的其他角色忘掉,只为胸中一开怀,将细枝末节丢给考据家,甚至我们的印象还可以进一步做打磨加工,将并不精彩之处再一一抛去,便得出一个形象来,譬如百变金刚中的罗小虎,虽亦十足搞笑,但在我们的角色印象提炼过程中会被忘掉,还有回魂夜那一保安,都在记忆里抹掉。只留下那无比恶俗与我大觉喊爽的模样,如唐伯虎点秋香中河那畔飘然而过的“黄花闺女”如武状元苏乞儿中吴孟达那恋爱未成的准女友,如食神中斯斯文文的女学生fans,如国产007中就地做生意的本地鸡,如大内密探中的后宫佳丽,去粗留精,遂成经典完美影像。
不知某一天我们便称周星驰为后现代主义解构大师,后现代而又解构,况是主义,定不简单。说周氏的解构太过复杂,且与我们的如花姑娘无关,解构如花还是先谈这个称呼,众多胡子茬美女形象中,唯九品芝麻官一出戏名之如花,而统称为如花者,则是解购与拼接的手法,我们先从九品芝麻官提炼出这个醒目的名字,在接到各个形象之上,于是脱落出一个如花,是的,也不是每个李健仁都有胡子茬的,但我们也是解构而拼接之上的,则如花是:胡子茬、挖鼻屎、粗嗓、甩头、名如花,以极落差而得此精壮美妙喷血之形状。不仅如此,剧情中则更利害,唐伯虎点秋香中,明明已抠鼻屎之恶状了,偏要说是黄花闺女,以伯虎之风流倜傥尚无以应对,只得下狠招,而食神中则非扮学生妹不可,且是斯斯文文的学生妹,国产007中则是最红的的本地鸡,其落差之大而得人大笑者,周星驰屡试之而不爽。
李健仁堕进了周星驰的彀中了,永出不来。他似乎只为如花而存在,离开如花,我们不能认真的去谈论他,去了解他,他演过的配角电影于是象烟云一样成飞灰。我们不知道他究竟会不会演戏,只知道解构那些角色带来给我们的笑意。在嫁个有钱人中,一个人间极品在澜珊中重复,象落日的黄昏。
如花后面应该是似玉两字,就象金枝后面是玉叶一样。但倘这个成语中的两个字成为一个人名呢?又或者成为一个角色的代号呢?大抵便会忘掉后面的似玉吧,因为这个如花不是胭脂扣中幽怨的女鬼梅艳芳,而是成为搞笑大师周星驰手中的御用“美女”演员李健仁。在电影中,李健仁的本色已经被视觉刺激的相当模糊了,竟至于很难记起,大约是老实忠厚模样,他的脸是圆圆或者略胖的,是演小人物的标准样板,在电影三五成群他是被欺侮的弱者,在电影9413和揸fit人兵团则是忠勇的厚道者,想是其本色。
其实李健仁在周星驰电影中得如花这一佳名的只九品芝麻官一出戏,点解竟会被直呼如花?其实这是一种印象的存活,就象李健仁也并非只在周星驰的戏中演出,而也非是周星驰戏中皆有出演的,既使在周戏中的演出也有百变金刚中的男相演出的,而会被我们呼之为周星驰手中的御用“美女”演员,即是一种深刻的刺激所致,我们的脑袋会有选择的记忆更鲜活更与众不同的形象,况周氏的电影本就是不知所谓的无厘头,以李健仁身板之强键,包装以女相,真是不知所谓,没道理的反差搞笑,女相倒也罢了,偏将女性鼻下的须弄出一种更类似男性的胡子茬来,则更引人注目,当哄笑而浮一大白。于是其他形象则会被我们以优胜劣汰的法则所在脑中减弱,于是李健仁便被抽象的属于周星驰,属于极丑象征但无比可爱的女人。
我们便堂而皇之的把李健仁的其他角色忘掉,只为胸中一开怀,将细枝末节丢给考据家,甚至我们的印象还可以进一步做打磨加工,将并不精彩之处再一一抛去,便得出一个形象来,譬如百变金刚中的罗小虎,虽亦十足搞笑,但在我们的角色印象提炼过程中会被忘掉,还有回魂夜那一保安,都在记忆里抹掉。只留下那无比恶俗与我大觉喊爽的模样,如唐伯虎点秋香中河那畔飘然而过的“黄花闺女”如武状元苏乞儿中吴孟达那恋爱未成的准女友,如食神中斯斯文文的女学生fans,如国产007中就地做生意的本地鸡,如大内密探中的后宫佳丽,去粗留精,遂成经典完美影像。
不知某一天我们便称周星驰为后现代主义解构大师,后现代而又解构,况是主义,定不简单。说周氏的解构太过复杂,且与我们的如花姑娘无关,解构如花还是先谈这个称呼,众多胡子茬美女形象中,唯九品芝麻官一出戏名之如花,而统称为如花者,则是解购与拼接的手法,我们先从九品芝麻官提炼出这个醒目的名字,在接到各个形象之上,于是脱落出一个如花,是的,也不是每个李健仁都有胡子茬的,但我们也是解构而拼接之上的,则如花是:胡子茬、挖鼻屎、粗嗓、甩头、名如花,以极落差而得此精壮美妙喷血之形状。不仅如此,剧情中则更利害,唐伯虎点秋香中,明明已抠鼻屎之恶状了,偏要说是黄花闺女,以伯虎之风流倜傥尚无以应对,只得下狠招,而食神中则非扮学生妹不可,且是斯斯文文的学生妹,国产007中则是最红的的本地鸡,其落差之大而得人大笑者,周星驰屡试之而不爽。
李健仁堕进了周星驰的彀中了,永出不来。他似乎只为如花而存在,离开如花,我们不能认真的去谈论他,去了解他,他演过的配角电影于是象烟云一样成飞灰。我们不知道他究竟会不会演戏,只知道解构那些角色带来给我们的笑意。在嫁个有钱人中,一个人间极品在澜珊中重复,象落日的黄昏。