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箏曲中，獨愛南派的曲子。不僅僅因為自己是南方人，更是喜歡那份細膩婉轉。
北派的曲子中，如果非要說個喜歡，那就是激烈悲愴的陜西箏曲。陜西派曲子獨有的“苦音”和“歡音”其實就是潮州箏曲中的微升4和微降7。當初客家人南遷，想必帶去的也有這音樂的引子。而大唐官話，據說也和當今的閩南語、客家話最為接近。
陜西箏曲就如同站在高坡上的信天遊一般，寂寥中透著激烈的熾熱，有時能催人斷腸。
山東箏曲直白大氣，就如同山東話一樣，節奏平直，少有婉轉。河南箏曲鄉土氣息濃郁，上下滑音突兀明顯，潑辣大膽。這是我不大喜歡的兩種箏曲流派，總是覺得過于粗獷了。上樓是河南箏曲中難得比較雅致的小曲子，而小飛舞中豐富的下滑音也有幾分可愛和滑稽。
與北方箏曲的直抒胸臆相比，南派要多了幾分纏綿悱惻。
浙江箏曲是我的最愛，清麗婉轉，帶有明顯的江南絲竹意趣。潮州箏曲是潮樂中的重要文化成分，一般分為三板，用現代名詞解釋便是慢中快板。“輕六調”是比較簡單的，曲風酣暢輕快“重六調”曲風憂鬱感傷，曲調壓抑，情緒幽怨，略微接近陜西箏曲，但情緒要隱忍很多。
客家箏曲也稱漢調，也是當年從北國帶到南方的。所以曲風倒不大具備潮州箏那樣較為顯著的廣東音樂的特色，比較柔美優雅，以抒情性為主。
浙江曲對右手要求較高，多為顯著的快四點，個人感受對抹托的要求也很高，所以要多做大指和食指的練習。不然快板部分很難流暢合拍。偶爾也會用到左手彈兩個簡單的低音和弦，而且多是用指肉彈奏，在清麗淋漓的右手主旋律中烘云托月的一種氣勢，如夜幕深沉下的一律皎潔月光，低低風影更顯其明朗。跨八度也是浙江箏曲的特點，創造一種獨特的抑揚頓挫之輕靈，如清泉潺潺，高音如觸巖，低處如激起水滴墜。而潮州箏曲對左手要求較高，吟揉滑顫均要在反復的練習和對意境的揣摩中找到恰如其分的力度，否則音樂的味道和境界都將毀滅。潮州曲本是以細膩著稱，所以，切勿心急。一定要淺斟低唱，以情動人。個人認為，潮州曲和古琴的意境有些微類似，尤其是重六調的曲子。類似在于，旋律簡單，難在造境。卻切忌浮躁之氣，心境平和，樂韻自在指尖流淌，用心去品味手指的力度和位置，必會有沉浸其中的感受。
現代創作的曲子，多借鑒了西洋的段落式華章，倒是些許鋼琴的味道了。左手開始彈奏複雜的和弦和琶音，甚至複調，而傳統中的和弦也就是大小撮而已。現代創作的曲目表現力豐富，是中西合璧的結晶。論傳統韻味，還數傳統曲目。
不少孩子能指法嫻熟地彈好技巧高超的大曲子，面對慢曲子卻無法攻克。原因很簡單，小孩子接受能力快，手指靈活，對付技巧不是問題。難的是那些意境超過技巧的曲子，而意境的體味和創造是一個超越技巧的課題，她關乎靈魂、氣質、年齡和閱歷。
音符，可以在一分鐘彈出來，而音樂，卻永遠不是一蹴而就的速成。
箏曲中，獨愛南派的曲子。不僅僅因為自己是南方人，更是喜歡那份細膩婉轉。
北派的曲子中，如果非要說個喜歡，那就是激烈悲愴的陜西箏曲。陜西派曲子獨有的“苦音”和“歡音”其實就是潮州箏曲中的微升4和微降7。當初客家人南遷，想必帶去的也有這音樂的引子。而大唐官話，據說也和當今的閩南語、客家話最為接近。
陜西箏曲就如同站在高坡上的信天遊一般，寂寥中透著激烈的熾熱，有時能催人斷腸。
山東箏曲直白大氣，就如同山東話一樣，節奏平直，少有婉轉。河南箏曲鄉土氣息濃郁，上下滑音突兀明顯，潑辣大膽。這是我不大喜歡的兩種箏曲流派，總是覺得過于粗獷了。上樓是河南箏曲中難得比較雅致的小曲子，而小飛舞中豐富的下滑音也有幾分可愛和滑稽。
與北方箏曲的直抒胸臆相比，南派要多了幾分纏綿悱惻。
浙江箏曲是我的最愛，清麗婉轉，帶有明顯的江南絲竹意趣。潮州箏曲是潮樂中的重要文化成分，一般分為三板，用現代名詞解釋便是慢中快板。“輕六調”是比較簡單的，曲風酣暢輕快“重六調”曲風憂鬱感傷，曲調壓抑，情緒幽怨，略微接近陜西箏曲，但情緒要隱忍很多。
客家箏曲也稱漢調，也是當年從北國帶到南方的。所以曲風倒不大具備潮州箏那樣較為顯著的廣東音樂的特色，比較柔美優雅，以抒情性為主。
浙江曲對右手要求較高，多為顯著的快四點，個人感受對抹托的要求也很高，所以要多做大指和食指的練習。不然快板部分很難流暢合拍。偶爾也會用到左手彈兩個簡單的低音和弦，而且多是用指肉彈奏，在清麗淋漓的右手主旋律中烘云托月的一種氣勢，如夜幕深沉下的一律皎潔月光，低低風影更顯其明朗。跨八度也是浙江箏曲的特點，創造一種獨特的抑揚頓挫之輕靈，如清泉潺潺，高音如觸巖，低處如激起水滴墜。而潮州箏曲對左手要求較高，吟揉滑顫均要在反復的練習和對意境的揣摩中找到恰如其分的力度，否則音樂的味道和境界都將毀滅。潮州曲本是以細膩著稱，所以，切勿心急。一定要淺斟低唱，以情動人。個人認為，潮州曲和古琴的意境有些微類似，尤其是重六調的曲子。類似在于，旋律簡單，難在造境。卻切忌浮躁之氣，心境平和，樂韻自在指尖流淌，用心去品味手指的力度和位置，必會有沉浸其中的感受。
現代創作的曲子，多借鑒了西洋的段落式華章，倒是些許鋼琴的味道了。左手開始彈奏複雜的和弦和琶音，甚至複調，而傳統中的和弦也就是大小撮而已。現代創作的曲目表現力豐富，是中西合璧的結晶。論傳統韻味，還數傳統曲目。
不少孩子能指法嫻熟地彈好技巧高超的大曲子，面對慢曲子卻無法攻克。原因很簡單，小孩子接受能力快，手指靈活，對付技巧不是問題。難的是那些意境超過技巧的曲子，而意境的體味和創造是一個超越技巧的課題，她關乎靈魂、氣質、年齡和閱歷。
音符，可以在一分鐘彈出來，而音樂，卻永遠不是一蹴而就的速成。