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21世纪，互联网的发明，给世界带来了巨变。地球日益成为小村庄。文学借助网络这一媒体得以广泛传播，文学借助网络高科技使文学的大众化成为事实，似乎“人人皆可为尧舜”。网络文学使文学的自由属性得到恢复，各种观念、各种思维、各种艺术思潮、各种写作方式，非常随意地以每秒30万公里的光速传播。网络文学有高科技的帮忙，似乎实现了人人都可以当作家的艺术理想。而利用网络文学作品改编的影视剧也蔚然成风。然而，众多的网络文学改编的影视剧，并不是全部拥有观众，对社会价值的不重视和对观众精神心理层面的忽视成为当前创作中普遍存在的问题。于是在从网络文学改编影视剧创作的过程中，怎样选择和把握题材成为一个热门又敏感的话题。
一、作为当代文化生产力的网络
（一）网络作为一种文化传播载体其生产力是强劲的作为一种现代传播媒体，无论在技术力量上，还是在影响范围上，网络传媒较以往的印刷传媒、电视传媒任何一种都更具有优势。其网络能力已经真正实现了将地球连成一个“小村庄”的现实。随着网络平台对文学的重视和开发，使得众多抱有文学热情或者说是文学梦的人们通过网络找到了属于自己的一片天地。网络文学的逐渐普及其意义在于打破了传统的文学格局。以往必须经由文学期刊发表的途径因为门槛很高、难度很大，令许多文学爱好者望而却步，但网络却提供给他们实现文学理想的机会和出口。
（二）网络文学
什么是网络文学？直到今天也没有一种规范化、学科化的总结与界定。一般来说，网络文学可以分为三类：从广义上看，网络文学是指经电子化处理后所有上网的文学作品，即凡在互联网上传播和可以阅读到的文学都是网络文学；“仅仅在网络空间写作和发表的作品”，这是指发布于互联网上的原创文学，即通过“键盘”与“手指”的舞蹈并在互联网上首发的文学作品。这个层面的网络文学与传统文学作品相比，不仅有媒介载体的不同，还有了创作方式、作者身份和文学体制上的诸多改变；最能体现网络文学特性的是网络超文本制作的作品，这类作品具有网络的依赖性、延伸性和网民互动性，离开了网络就不能生存，这样的作品与传统印刷文学完全区分开来，如超文本文学或多媒体文学。“需要注意的是，第一类的网络文学，翻译成英文，应该叫做Internet Literature。而第二类和第三类的网络文学则是Network／Web Literature。在台湾，网络文学（Network Literature）在多数场景下可以跟超文本文学（Hypertext Literature）通用。”
网络文学作为汉语文学在网络空间的艺术实践，它依托网络，迅速崛起。其传播迅捷等特点，可以说首先是现代技术使得网络文学不再像以往的民间文学那样，吹尽狂沙始到金，需要经历无数岁月的淘洗才能成为人们阅读的对象。技术的快速发展，传播手段的更加成熟，成就了网络文学的兴旺繁荣。
在海润影视集团文学部总监孙允亭看来，网络文学的标准很狭窄也很宽泛。
狭窄的是，从影视改编的角度来看，对网络文学的要求还是很高的，它与传统文学的不同其实只是载体的不同。很多随性的文字并不能称之为网络文学，至少从影视剧改编的角度还不能称之为文学。
（三）网络文学为戏剧影视创作提供丰富的原材料产地
以前，传统文学中小说创作，往往是影视创作的主要文学源泉，《大红灯笼高高挂》、《西游记》、《红楼梦》等传统文学给影视剧提供了不少养分，但投资太大，拍摄周期太长，害怕把经典拍砸了，导演、编剧压力大。什么是短时间内收效最大化的作品？答案无疑是网络小说。近年来，网络文学中的历史、穿越、职场、言情等类型小说，开始为影视创作提供原作，成为影视改编的另一个重要源泉。自第一本网络小说《第一次亲密接触》被改编成各版本的影视作品以来，网络文学俨然成为影视投资人的又一大宝库。《我和一个日本女生》被拍成电影《意乱情迷》，《佳期如梦》被拍成电视剧《蓝色佳期》，《和空姐同居的日子》拍成电影《恋爱前规则》及电视剧则《和空姐一起的日子》，《未央浮沉》拍成《美人心计》，《S女出没，注意》改编为都市青春励志剧《一一向前冲》。此后，《山楂树之恋》、《第一次亲密接触》、《杜拉拉升职记》、《梦里花落知多少》、《我的美女老板》、《泡沫之夏》、《步步惊心》、《裸婚时代》、《恋爱33天》先后通过屏幕或银幕与观众见面，仅2009年下半年，就有《泡沫之夏》、《佳期如梦》、《美人心计》等剧宣布拍摄完成，即将或者是已经投入热播。就连热播的《后宫·甄嬛传》也是《金婚》导演郑晓龙的作品。由网络小说改编而成的影视剧作品，频频获得高收视率或高票房，正在悄然改变流行文化的格局。
导演李少红表示，自己拍过的影视作品中，有网络文学改编的，也有小说改编的，也有原创的。网络文学跟社会接触的距离更近，速度也最快。这一文学来源其实已经成为现在影视创作很重要的一部分，大家对这方面也越来越重视。在她看来，网络文学能给影视工作者在素材、题材上提供新的选择。对这样一个新渠道，必须要关注它。
最近，就连大导演陈凯歌最新开机的新片《搜索》也是改编自唯一一部入选“鲁迅文学奖”的网络小说《请你原谅我》。而类似《失恋33天》、《后宫·甄嬛传》这类的作品，书的作者也是编剧之一，且多少都有一定的影视剧创作经验，写出的小说便于改编成剧本，十分节省时间。《步步惊心》的导演李国立曾在接受采访时透露：
“唐人影视（《步步惊心》的出品方）的剧本库里，有30％～40％是来自网络小说。”
二、理性审视崛起的网络文学改编影视剧现象
（一）“网络文学”与影视具有互动性
有人说影视化和商品化会让影视与网络小说“两伤”，则毫无疑问是杞人之忧：
没有商业和戏剧事业的发达，就没有以莎士比亚为代表的欧洲文艺复兴。传播方式的便捷多样与物质生存条件的改善，从来只会促进文学的繁荣，这是古今中外文学发展的规律，网络文学也是如此。今天“网络文学”与影视的互动才刚刚开始，不是太多而是太少。网络文学为戏剧影视提供丰富的养料，而反过来，影视改编也在同步促进着网络文学的发展。
（二）两类作者的涌入：传统写作和网络写作
传统写作和网络写作的区隔这几年已不那么明显，而且两类作者正在互相进入网络这一平台。“很多传统的主流作家也开始在网络上发布他们的作品，这些作品既可以称为网络文学，也同时是影视改编的对象。譬如六六，最初是网络文学作家，但她的作品经过在网上的传播并被改编成影视剧后，引发广泛的关注热议，由此跻身一线编剧之列。”
（三）良莠并存的现实
1.优势分析
1）剧本来源丰富
网络文学作为剧本的素材库有其自身的优势。第一，数量庞大、题材广泛，可供编剧不同的选择。第二，能够及时根据观众的阅读心态做出自我更新完善。同时海量的作品可保证满足不同观众要求。这样编剧在选择时更能针对不同观众。
第三，经典的网络小说不会褪色。目前比较热门的网络小说改编剧如《泡沫之夏》、《美人心计》等的原著都是前几年就已经为读者熟知的作品。由此可以看出，由网络文学改编而成的剧本受众面广、题材新颖、多元化，能够顺应观众的需求，适合不同人群对于影视剧的品位，因此能够带来巨大的商机。
编剧高璇说：“现在一个编剧写一个剧本得一年，而《悬崖》这种则用了三年。
如今影视公司的需求越来越大，优秀的编剧、优秀的传统作品缺乏，所以只能依靠网络文学来补充。现在的影视公司都会有几家自己对口的网络文学平台，而编剧自己也会盯着网上的文学作品。但由于网络上的作品良莠不齐，所以想淘出可以使用的作品还是要费一番工夫的。”
最近《大漠谣》、《梦回大清》、《星辰变》、《鬼吹灯2》等网络畅销小说都被各个公司强势拿下，但是其他想要购买的公司完全不用担心，因为网络小说库存强大。
2）部分网络文学更接地气
网络文学在2011年有一个引人注目的动向，那就是改编影视的作品比较集中，影响也较大，这是网络文学延伸性发展的一个新趋向。那么，根据网络小说改编的电视剧咋就这么火？中国当代文学研究会会长白烨认为，主要是因为这些作者有着特别的生活积累，网络小说的写作主题和素材大部分来源于作者自己身边的真实生活，相对于闭门造车，这种贴近生活的真实感，使得作品更接地气，更容易与读者产生共鸣。除了故事本身，网络小说的语言生动活泼，对当下社会热点现象的关注与剖析都很吸引读者。这些独特之处使得改编而成的影视剧也具有相应特点。而通过这种影视改编，可以促使网络小说的写作更接地气、再聚人气，求得自身的良性发展。
3）收视群体契合，收视有保障
决定一部影片是否成功的最关键因素就是收视率的高低，因此收视群体是商家最关注的问题。喜爱阅读网络文学的读者群体年龄主要集中在18岁到44岁之间，这一群体也正好是电影、电视剧的主要观众。有很多比较著名的网络小说，早在搬上银幕之前，就已经拥有众多的追捧者，他们也必将成为这部小说改编的影视剧的观众。备受瞩目的七卷长篇《后宫·甄嬛传》终于开机，尽管对于孙俪、陈建斌的主演阵容莫衷一是，但是未播先热足以证明它将来的高收视。看看起点、晋江动辄几百万的浏览点击率，给了影视公司最便捷的信号：小说的高人气意味着影视剧改编后潜在的巨大观众群。即使许多被改编的影视剧在上映后口碑并不佳，甚至骂声不绝，这也是它流行的一个表现，说明还是有庞大的观众群体在关注这一影视剧。很多影视公司的负责人在接受采访的时候，被问及为何要投拍网络文学改编的影视剧，最普遍的回答就是“收视有保障”。可见，在网络文学改编的影视剧开拍上映之前，公司就已经对该片的票房、收视率充满了信心。所以才会有越来越多的网络小说浮出水面，一部接一部地被改编成影视作品。影视公司拍得乐此不疲，观众们也看得乐此不疲。
4）市场投资风险小
在创作过程当中，网络小说的作者与网友随时互动，使得作品与市场需求几乎“零距离”。因此，影视剧制作人普遍认为，改编网络小说的投资风险比较小，因为网络小说本身已拥有大批读者。由于网络小说有读者基础、改编难度小、戏剧性强，对于制作单位和影视投资方来说是最好不过的“原材料”。至于价格问题，一部知名度中等的网络小说，版权费在20万元到50万元之间，仅相当于一部热播电视剧一集的价格。盛大文学小说阅读网主编戴日强说：“由于网络小说在网上推出后，本身已经聚集了大量的人气，对于影视剧投资方来说可以省去很多宣传的费用，这两者几乎就可以达到平衡，相互抵消了。”此外，网络小说能够顺利地转换成影视剧还与成熟的网络代理有关，一些网络代理公司一旦有了好的剧本后，就会积极向影视公司或电视台推广，其结构细化程度不亚于一般的影视公司，有审核内容的部门，专门负责版权营销的部门，还有专门对口影视改编的部门。影视公司可以通过网络代理完善剧本的改编计划。
2.劣势分析
1）人文精神的缺失
作为一种最后出现且是当代强有力的传媒工具，网络进入文学或者文学进入网络是历史的必然，但文学的基本原则其实很难改变。文学的基本原则就是文学的最终价值。而文学价值主要体现在人文精神上。
什么是人文精神？“人文精神是人类以文明之道化成天下的生命智慧，也是文学的价值基础和文学家必须面对的‘元课题’。从哲学上看，人文精神就是人之所以为人的一种理性觉识、理论认知和实践规范，是对人类的文明传统和文化教养的认同和珍视，是对人的现实存在的沉思，对人的价值、人的生存意义和生存质量的关注，对他人、对社会、对人类进步事业的投入和奉献；又是对人类未来命运与归宿、痛苦与解脱、幸福与追求的思考和探索，是对个人发展和人类走势的终极关怀，是在历史的逻辑与生命的逻辑相一致的阔大视野中，用健全而又深邃的理性之光去烛照生命终极价值的理念范式。”然而网络文学的许多作品都背离这种理念范式。当然，人文精神对许多青少年网络作者来说，是一种极为沉重的不愿背负的东西。
2）品味低俗，求实和真实化倾向薄弱
网络文学为剧本的创作提供了海量资源，这是一种优势。但是其题材之新颖，将传统文学的现实主义的客观真实、浪漫主义的情感真实、现代主义的主观真实都抛弃脑后，更把传统文学的虚构艺术推向极端，当成虚拟和虚无艺术，趋向于梦幻、迷幻的创作，不真实，远离了观众，没有人文精神。有时候对于剧本改编和影视拍摄来说，是一种负担。以玄幻盗墓小说《鬼吹灯》为例，其影视版权高调售出，但最终低调搁浅的结局，反映出并不是任何受欢迎的网络小说都能够成功地改编成为影视剧。“表面上看，这部融名导、热门网络小说、明星阵容为一体的电影之所以会令等待多年的读者、影迷和媒体失望是因为受去年年底的经济危机影响导致投资方撤资，实际上另有消息声称这并非投资方资金问题，而是内容涉及太多神怪、玄学，相对敏感才难以在电影局立项。”另外，网络文学因其大众性、平民化的特点，不可避免地存在一些低俗内容，在改编时往往会触及敏感方... -->>
21世纪，互联网的发明，给世界带来了巨变。地球日益成为小村庄。文学借助网络这一媒体得以广泛传播，文学借助网络高科技使文学的大众化成为事实，似乎“人人皆可为尧舜”。网络文学使文学的自由属性得到恢复，各种观念、各种思维、各种艺术思潮、各种写作方式，非常随意地以每秒30万公里的光速传播。网络文学有高科技的帮忙，似乎实现了人人都可以当作家的艺术理想。而利用网络文学作品改编的影视剧也蔚然成风。然而，众多的网络文学改编的影视剧，并不是全部拥有观众，对社会价值的不重视和对观众精神心理层面的忽视成为当前创作中普遍存在的问题。于是在从网络文学改编影视剧创作的过程中，怎样选择和把握题材成为一个热门又敏感的话题。
一、作为当代文化生产力的网络
（一）网络作为一种文化传播载体其生产力是强劲的作为一种现代传播媒体，无论在技术力量上，还是在影响范围上，网络传媒较以往的印刷传媒、电视传媒任何一种都更具有优势。其网络能力已经真正实现了将地球连成一个“小村庄”的现实。随着网络平台对文学的重视和开发，使得众多抱有文学热情或者说是文学梦的人们通过网络找到了属于自己的一片天地。网络文学的逐渐普及其意义在于打破了传统的文学格局。以往必须经由文学期刊发表的途径因为门槛很高、难度很大，令许多文学爱好者望而却步，但网络却提供给他们实现文学理想的机会和出口。
（二）网络文学
什么是网络文学？直到今天也没有一种规范化、学科化的总结与界定。一般来说，网络文学可以分为三类：从广义上看，网络文学是指经电子化处理后所有上网的文学作品，即凡在互联网上传播和可以阅读到的文学都是网络文学；“仅仅在网络空间写作和发表的作品”，这是指发布于互联网上的原创文学，即通过“键盘”与“手指”的舞蹈并在互联网上首发的文学作品。这个层面的网络文学与传统文学作品相比，不仅有媒介载体的不同，还有了创作方式、作者身份和文学体制上的诸多改变；最能体现网络文学特性的是网络超文本制作的作品，这类作品具有网络的依赖性、延伸性和网民互动性，离开了网络就不能生存，这样的作品与传统印刷文学完全区分开来，如超文本文学或多媒体文学。“需要注意的是，第一类的网络文学，翻译成英文，应该叫做Internet Literature。而第二类和第三类的网络文学则是Network／Web Literature。在台湾，网络文学（Network Literature）在多数场景下可以跟超文本文学（Hypertext Literature）通用。”
网络文学作为汉语文学在网络空间的艺术实践，它依托网络，迅速崛起。其传播迅捷等特点，可以说首先是现代技术使得网络文学不再像以往的民间文学那样，吹尽狂沙始到金，需要经历无数岁月的淘洗才能成为人们阅读的对象。技术的快速发展，传播手段的更加成熟，成就了网络文学的兴旺繁荣。
在海润影视集团文学部总监孙允亭看来，网络文学的标准很狭窄也很宽泛。
狭窄的是，从影视改编的角度来看，对网络文学的要求还是很高的，它与传统文学的不同其实只是载体的不同。很多随性的文字并不能称之为网络文学，至少从影视剧改编的角度还不能称之为文学。
（三）网络文学为戏剧影视创作提供丰富的原材料产地
以前，传统文学中小说创作，往往是影视创作的主要文学源泉，《大红灯笼高高挂》、《西游记》、《红楼梦》等传统文学给影视剧提供了不少养分，但投资太大，拍摄周期太长，害怕把经典拍砸了，导演、编剧压力大。什么是短时间内收效最大化的作品？答案无疑是网络小说。近年来，网络文学中的历史、穿越、职场、言情等类型小说，开始为影视创作提供原作，成为影视改编的另一个重要源泉。自第一本网络小说《第一次亲密接触》被改编成各版本的影视作品以来，网络文学俨然成为影视投资人的又一大宝库。《我和一个日本女生》被拍成电影《意乱情迷》，《佳期如梦》被拍成电视剧《蓝色佳期》，《和空姐同居的日子》拍成电影《恋爱前规则》及电视剧则《和空姐一起的日子》，《未央浮沉》拍成《美人心计》，《S女出没，注意》改编为都市青春励志剧《一一向前冲》。此后，《山楂树之恋》、《第一次亲密接触》、《杜拉拉升职记》、《梦里花落知多少》、《我的美女老板》、《泡沫之夏》、《步步惊心》、《裸婚时代》、《恋爱33天》先后通过屏幕或银幕与观众见面，仅2009年下半年，就有《泡沫之夏》、《佳期如梦》、《美人心计》等剧宣布拍摄完成，即将或者是已经投入热播。就连热播的《后宫·甄嬛传》也是《金婚》导演郑晓龙的作品。由网络小说改编而成的影视剧作品，频频获得高收视率或高票房，正在悄然改变流行文化的格局。
导演李少红表示，自己拍过的影视作品中，有网络文学改编的，也有小说改编的，也有原创的。网络文学跟社会接触的距离更近，速度也最快。这一文学来源其实已经成为现在影视创作很重要的一部分，大家对这方面也越来越重视。在她看来，网络文学能给影视工作者在素材、题材上提供新的选择。对这样一个新渠道，必须要关注它。
最近，就连大导演陈凯歌最新开机的新片《搜索》也是改编自唯一一部入选“鲁迅文学奖”的网络小说《请你原谅我》。而类似《失恋33天》、《后宫·甄嬛传》这类的作品，书的作者也是编剧之一，且多少都有一定的影视剧创作经验，写出的小说便于改编成剧本，十分节省时间。《步步惊心》的导演李国立曾在接受采访时透露：
“唐人影视（《步步惊心》的出品方）的剧本库里，有30％～40％是来自网络小说。”
二、理性审视崛起的网络文学改编影视剧现象
（一）“网络文学”与影视具有互动性
有人说影视化和商品化会让影视与网络小说“两伤”，则毫无疑问是杞人之忧：
没有商业和戏剧事业的发达，就没有以莎士比亚为代表的欧洲文艺复兴。传播方式的便捷多样与物质生存条件的改善，从来只会促进文学的繁荣，这是古今中外文学发展的规律，网络文学也是如此。今天“网络文学”与影视的互动才刚刚开始，不是太多而是太少。网络文学为戏剧影视提供丰富的养料，而反过来，影视改编也在同步促进着网络文学的发展。
（二）两类作者的涌入：传统写作和网络写作
传统写作和网络写作的区隔这几年已不那么明显，而且两类作者正在互相进入网络这一平台。“很多传统的主流作家也开始在网络上发布他们的作品，这些作品既可以称为网络文学，也同时是影视改编的对象。譬如六六，最初是网络文学作家，但她的作品经过在网上的传播并被改编成影视剧后，引发广泛的关注热议，由此跻身一线编剧之列。”
（三）良莠并存的现实
1.优势分析
1）剧本来源丰富
网络文学作为剧本的素材库有其自身的优势。第一，数量庞大、题材广泛，可供编剧不同的选择。第二，能够及时根据观众的阅读心态做出自我更新完善。同时海量的作品可保证满足不同观众要求。这样编剧在选择时更能针对不同观众。
第三，经典的网络小说不会褪色。目前比较热门的网络小说改编剧如《泡沫之夏》、《美人心计》等的原著都是前几年就已经为读者熟知的作品。由此可以看出，由网络文学改编而成的剧本受众面广、题材新颖、多元化，能够顺应观众的需求，适合不同人群对于影视剧的品位，因此能够带来巨大的商机。
编剧高璇说：“现在一个编剧写一个剧本得一年，而《悬崖》这种则用了三年。
如今影视公司的需求越来越大，优秀的编剧、优秀的传统作品缺乏，所以只能依靠网络文学来补充。现在的影视公司都会有几家自己对口的网络文学平台，而编剧自己也会盯着网上的文学作品。但由于网络上的作品良莠不齐，所以想淘出可以使用的作品还是要费一番工夫的。”
最近《大漠谣》、《梦回大清》、《星辰变》、《鬼吹灯2》等网络畅销小说都被各个公司强势拿下，但是其他想要购买的公司完全不用担心，因为网络小说库存强大。
2）部分网络文学更接地气
网络文学在2011年有一个引人注目的动向，那就是改编影视的作品比较集中，影响也较大，这是网络文学延伸性发展的一个新趋向。那么，根据网络小说改编的电视剧咋就这么火？中国当代文学研究会会长白烨认为，主要是因为这些作者有着特别的生活积累，网络小说的写作主题和素材大部分来源于作者自己身边的真实生活，相对于闭门造车，这种贴近生活的真实感，使得作品更接地气，更容易与读者产生共鸣。除了故事本身，网络小说的语言生动活泼，对当下社会热点现象的关注与剖析都很吸引读者。这些独特之处使得改编而成的影视剧也具有相应特点。而通过这种影视改编，可以促使网络小说的写作更接地气、再聚人气，求得自身的良性发展。
3）收视群体契合，收视有保障
决定一部影片是否成功的最关键因素就是收视率的高低，因此收视群体是商家最关注的问题。喜爱阅读网络文学的读者群体年龄主要集中在18岁到44岁之间，这一群体也正好是电影、电视剧的主要观众。有很多比较著名的网络小说，早在搬上银幕之前，就已经拥有众多的追捧者，他们也必将成为这部小说改编的影视剧的观众。备受瞩目的七卷长篇《后宫·甄嬛传》终于开机，尽管对于孙俪、陈建斌的主演阵容莫衷一是，但是未播先热足以证明它将来的高收视。看看起点、晋江动辄几百万的浏览点击率，给了影视公司最便捷的信号：小说的高人气意味着影视剧改编后潜在的巨大观众群。即使许多被改编的影视剧在上映后口碑并不佳，甚至骂声不绝，这也是它流行的一个表现，说明还是有庞大的观众群体在关注这一影视剧。很多影视公司的负责人在接受采访的时候，被问及为何要投拍网络文学改编的影视剧，最普遍的回答就是“收视有保障”。可见，在网络文学改编的影视剧开拍上映之前，公司就已经对该片的票房、收视率充满了信心。所以才会有越来越多的网络小说浮出水面，一部接一部地被改编成影视作品。影视公司拍得乐此不疲，观众们也看得乐此不疲。
4）市场投资风险小
在创作过程当中，网络小说的作者与网友随时互动，使得作品与市场需求几乎“零距离”。因此，影视剧制作人普遍认为，改编网络小说的投资风险比较小，因为网络小说本身已拥有大批读者。由于网络小说有读者基础、改编难度小、戏剧性强，对于制作单位和影视投资方来说是最好不过的“原材料”。至于价格问题，一部知名度中等的网络小说，版权费在20万元到50万元之间，仅相当于一部热播电视剧一集的价格。盛大文学小说阅读网主编戴日强说：“由于网络小说在网上推出后，本身已经聚集了大量的人气，对于影视剧投资方来说可以省去很多宣传的费用，这两者几乎就可以达到平衡，相互抵消了。”此外，网络小说能够顺利地转换成影视剧还与成熟的网络代理有关，一些网络代理公司一旦有了好的剧本后，就会积极向影视公司或电视台推广，其结构细化程度不亚于一般的影视公司，有审核内容的部门，专门负责版权营销的部门，还有专门对口影视改编的部门。影视公司可以通过网络代理完善剧本的改编计划。
2.劣势分析
1）人文精神的缺失
作为一种最后出现且是当代强有力的传媒工具，网络进入文学或者文学进入网络是历史的必然，但文学的基本原则其实很难改变。文学的基本原则就是文学的最终价值。而文学价值主要体现在人文精神上。
什么是人文精神？“人文精神是人类以文明之道化成天下的生命智慧，也是文学的价值基础和文学家必须面对的‘元课题’。从哲学上看，人文精神就是人之所以为人的一种理性觉识、理论认知和实践规范，是对人类的文明传统和文化教养的认同和珍视，是对人的现实存在的沉思，对人的价值、人的生存意义和生存质量的关注，对他人、对社会、对人类进步事业的投入和奉献；又是对人类未来命运与归宿、痛苦与解脱、幸福与追求的思考和探索，是对个人发展和人类走势的终极关怀，是在历史的逻辑与生命的逻辑相一致的阔大视野中，用健全而又深邃的理性之光去烛照生命终极价值的理念范式。”然而网络文学的许多作品都背离这种理念范式。当然，人文精神对许多青少年网络作者来说，是一种极为沉重的不愿背负的东西。
2）品味低俗，求实和真实化倾向薄弱
网络文学为剧本的创作提供了海量资源，这是一种优势。但是其题材之新颖，将传统文学的现实主义的客观真实、浪漫主义的情感真实、现代主义的主观真实都抛弃脑后，更把传统文学的虚构艺术推向极端，当成虚拟和虚无艺术，趋向于梦幻、迷幻的创作，不真实，远离了观众，没有人文精神。有时候对于剧本改编和影视拍摄来说，是一种负担。以玄幻盗墓小说《鬼吹灯》为例，其影视版权高调售出，但最终低调搁浅的结局，反映出并不是任何受欢迎的网络小说都能够成功地改编成为影视剧。“表面上看，这部融名导、热门网络小说、明星阵容为一体的电影之所以会令等待多年的读者、影迷和媒体失望是因为受去年年底的经济危机影响导致投资方撤资，实际上另有消息声称这并非投资方资金问题，而是内容涉及太多神怪、玄学，相对敏感才难以在电影局立项。”另外，网络文学因其大众性、平民化的特点，不可避免地存在一些低俗内容，在改编时往往会触及敏感方... -->>
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